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泸溪浦市吉家大院

2012年08月13日 点击:268次 回复:0篇

  姜再生

  走在红石铺就的街道上,望着两边的木屋,木屋其貌不扬,可是这两边的木屋却是浦市以前的店铺,曾经繁荣一时。透过木板,依稀仿佛听到老板、店小二和顾客讨价还价的声音。谁也不知,这古朴的木屋的背后,却矗立着一座座古老的院落。

  也像其他人家一样,穿过木板屋,到了吉家大院的一进大门,大门的门楣上书刻着“忠孝传家”。这四个字说明了这户人家以忠以孝为家教,严格地教导吉家子弟。

  走进大门,映入眼帘的是一条约五米宽十几米长的院前空弄,弄面整整齐齐铺就了红石板,板面有用细锉打制过的斜纹。如果把门关上,这条空弄既把店铺与老宅分开,左右的山墙又把它们连成一个整体,形成一条防火隔离面。

  站在空弄里,抬头仰望,吉家大院的风火墙高高地耸立着,轮廓分明,使院落显得格外雄伟。院墙清一色用白灰泥抹面,经风雨的洗涤,墙面上纹纹道道,是自然形成的图案,你也可以读成花案,也可读成文字,看你是从那一个角度去阅读。左右墙面各开一个小窗口,周边用红石砌成。窗口没有装上粗实的木条,空空的,外小内大,便于人从里朝外看。离小窗口不到一米的地方,贴紧墙面的是用一块用铁打制的花案条板,起到夹紧固牢高墙的作用。墙的正中下凹,凹处的两边用水磨砖砌,建有大气的飘罩。飘罩下的木板是采用鼓形拼装,吊有两个小钩,便于喜庆的日子张挂红灯笼。飘罩的下面是门。门楣批写四字:香山溢庆。

  推开两扇厚重的楠木门,便走进了吉家大院。大院内设有三个天井二个厅堂一个后厢房,全用杉木柱撑,房由杉木板装成。木柱下垫有二块岩石,上是鼓圆石,下是八方石。每个房间开有窗户,窗页上镂刻着图案,图案以菊花为主,工艺精湛,刀刻线条流畅,具有一定的艺术性,透露出当时一种文化信息。

  厅堂由照壁壁板隔开成三个生活场地。中堂设在前面,一般是接待客人用的,谈论事情处理公务也在这里。中堂开有两扇大门,起到遮挡后面堂屋的作用,平常是关着的,到了喜庆或是来了贵客方才开放,贵客及家长可以走中堂门,其他人不论是在喜庆日子也好,平日也好,都不得走中门,只能从中堂门的照壁两边走,不然会遭人白眼,说你没有家教。二厅堂是家人的起居处,堂屋中设有神龛,供奉着神位及家中的先人牌位,每逢要拜神时,在神龛上燃几炷香,在神龛下烧几沓纸,告慰神灵。两边的房间,右边是父母住,另一边供儿媳住。堂屋中摆一张八仙大桌,大桌下摆一张四方桌,大桌供男人用餐,小桌供内眷用餐。从堂屋的偏门进去,进到了后厢房,这里一般是不准外人进入,是家中未出阁的小姐住的地方,小姐在这里学习或做女工。

  爬上楼梯,走进木楼,楼板用几分厚的杉木板装的,人走在上面很踏实。环视楼上,被眼前错综复杂的木柱横梁弄花了眼,不免要问自己,建这栋院落起码要用一座山的木材。手摸着上好的柱子,感慨万千,工匠的工艺真的不得了。建造时,木匠用凿凿孔,用斧砍销,凹凸相接,从不会用一粒铁钉钉拢。不用铁钉建屋的工艺,是那样的神奇,院落显得扎实可靠,我相信当时木匠建屋时的计算不亚于现代的高等数学。

  吉家大院占地有1500多平方米,具有典型的明清时期的建筑风格。右边有花园水塘,园内有橘树,有石榴,有葡萄,有桃树,还有多种花草。水塘内养有鲶鱼、团鱼、鲤鱼,专供吉家人观赏游玩。

  我从老人那里了解到,在竖建吉家大院时,门墙的砖是专门一匹一匹放在水中磨了的,磨光滑之后才砌上的。砌砖的灰泥就更加讲究了,石灰要上好的灰泼水发散;糯米用水泡,再用石磨磨,用布吊浆,吊好的浆与石灰浆合好,再放石磨磨,再吊浆, 弄出来的灰浆相当黏,这样的浆泥方能起用。砌墙不讲究快,只讲究好,重质量;泥工砌砖用的是一把柳叶砖刀,砌出来的墙,砖缝灰线细小整齐好看。

  吉家先人在泸溪浦溪、青草有大量的田地,先农耕,后制作鞭炮,然后再从沅江上头购木材,顺水放排到常德销售,生意越做越大,家财也越来越富。在富了之后,吉家人并没有忘记教育,他们把钱财投资到吉家子弟的文化教育上,严格要求子弟,引导子弟奋发图强。吉瑞伯走出了家门,走出了浦市,走出了湘西,任国民党某部上校军需官,后随国民党上将姚祖龙去了台湾,后来,是台湾泸溪籍第一个回大陆探亲的人,他的儿子吉中富曾任泸溪县人民政府副县长。一座宅院的历史,是一部湘西人勤劳发家的历史,更是一部重视教育、尊重文化的历史。据团结报

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